Las galerías mexicanas: sin creatividad ante la crisis

 El conservatorio entre galeristas con el que inició ZsONA MACO Online el pasado fue desilusionante.

Realizado el pasado viernes 15 de enero con una pésima moderación por parte del director artístico de la feria, el español Juan Canela, la charla evidenció que la mayoría de los galeristas invitados no tienen opciones alternativas de negocio.

            Con excepción del fundador y dueño de la galería Tiro al blanco de la Ciudad de Guadajalara, los representantes de las galerías OMR, Nordenhake, Arroniz Arte Contemporáneo y Proyecto Paralelo -todas en la Ciudad de México-, manifestaron opiniones que no se inscriben en la práctica creativa del arte como negocio.

            Y aunque en la charla se haya descalificado a los coleccionistas mexicanos, yo considero que son ellos, precisamente, los que han colocado a México en la mirada del mercado global del arte contemporáneo. 

            Cómo negocio ante la crisis económica que ha provocado el Covid-19, ¿qué alternativas ofrece la prestigiada feria de arte internacional y de origen mexicano, ZsONA MACO? En el conversatorio no se dieron opciones.

        Si le interesa, puede verlo y escucharlo en:

https://www.facebook.com/zonamaco/videos/228025612131043

 

Y los mexicanos, ¿dónde están? 

Desde hace varios años me inquieta la ausencia de profesionales mexicanos en puestos protagónicos del ecosistema artístico hegemónico en México.

El viernes pasado, 15 de enero de 2021, al ver la inauguración (tardía, por cierto) de la plataforma digital de la feria mexicana de presencia internacional Zsona Maco con su primer conversatorio, la inquietud se convirtió en una pregunta abierta: ¿Por qué el director artístico de la feria mexicana es español, por qué la galería mexicana OMR está representada por su directora asociada que es alemana, por qué la fundadora y dueña de la galería Proyecto Paralelo cuando habla tiene acento español a pesar de ser mexicana? ¿Será que los profesionales mexicanos son tan vergonzosos como mediocres? 

                                                                             Ciudad de México, 17 de enero 2021

 

 

 

Y los mexicanos, ¿dónde están? 

Desde hace varios años me inquieta la ausencia de profesionales mexicanos en puestos protagónicos del ecosistema artístico hegemónico en México.

El viernes pasado, 15 de enero de 2021, al ver la inauguración (tardía, por cierto) de la plataforma digital de la feria mexicana de presencia internacional Zsona Maco con su primer conversatorio, la inquietud se convirtió en una pregunta abierta: ¿Por qué el director artístico de la feria mexicana es español, por qué la galería mexicana OMR está representada por su directora asociada que es alemana, por qué la fundadora y dueña de la galería Proyecto Paralelo cuando habla tiene acento español a pesar de ser mexicana? ¿Será que los profesionales mexicanos son tan vergonzosos como mediocres? 

                                                                     Ciudad de México, 17 de enero 2021

 

 

El arte cambia, pero sigue siendo arte

 Apasionante, absurdo o vulgarmente elitista, el arte tiene un poder simbólico que se impone en época de crisis.

          El protagonismo que adquirieron los monumentos en un año tan inverosímil como 2020, demuestra el vínculo emocional que existe entre los espectadores y las obras.

            Pintarrajeados, dañados o destruidos, los monumentos materializaron descontentos, reclamos y exigencias de los ciudadanos.

            Y en esta relación entre ciudadanía y arte público monumental, las mujeres se impusieron como las protagonistas contemporáneas de una nueva monumentalidad.   

                                                                                                    Ciudad de México 

 

 

Maggi Hambling, monumento a la pionera feminista Mary Wollstonencraft (1759-1797), Londres, noviembre 2020 

Meredith Bergmann, Central Park, NY: Monumento de las pioneras de los derechos de la mujer: Sojourner Truth, Elizabeth Cady Stanton, Susan Anthony.

  Inaugurado por Hillary Clinton y Meredith Bergmann en agosto 2020.

 Escultura de Wangechi Mutu en la fachada del Metropolitan Museum NY, septiembre 2019.